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影剧四大名旦

来源:《名人传记》2011年第3期   来稿者:陈明远   收藏   我要发表评论»

导读:考证“四大名旦”的称谓,最早是1921年天津《大风报》创刊号上提出的。此后各个时期,都曾有不同的“四大名旦”说法。到了1927年,北京《顺天时报》举办评
  考证“四大名旦”的称谓,最早是1921年天津《大风报》创刊号上提出的。此后各个时期,都曾有不同的“四大名旦”说法。到了1927年,北京《顺天时报》举办评选“首届京剧旦角最佳演员”活动,梅兰芳、程砚秋、尚小云、荀慧生当选,被誉为“京剧四大名旦”。
  半个多世纪以来,中国影剧界也有四大名旦,就是舒绣文、张瑞芳、白杨、秦怡(按出生年序)。她们确实不愧为20世纪中国影剧界的“仙后星座”。
  “影剧四大名旦”的称呼是从什么时候开始的呢? 这有不同的说法。最可靠的第一手资料,是1943年5月,夏衍在一次戏剧创作座谈会上说:“京剧有四大名旦,话剧也有四大名旦,白杨、舒绣文、张瑞芳、秦怡不就是四大名旦吗!”得到赞同。从此,“话剧四大名旦”的说法不胫而走,后来扩大到影剧界,获得专家们的公认。20世纪40年代的重庆,处在中国话剧表演艺术的黄金时代,舒、张、白、秦,都才二十多岁,就塑造了众多杰出的艺术形象,深得广大观众喜爱。
  “影剧四大名旦”是评论界专家们根据她们的实际贡献“评”出来的,而不是由新闻媒体起哄“炒”出来的。20世纪50年代、60年代,她们在舞台、银幕上继续夺魁。到了80年代、90年代,劫后幸存的白、张、秦三位仍然活跃,再度辉煌。 至今,“影剧四大名旦”的称呼已经流行了半个多世纪,在中国电影和戏剧史上留下不可磨灭的一笔。
  “白杨端庄,舒绣文泼辣,张瑞芳真挚,秦怡纯美。”这是半个多世纪以来人们对 “影剧四大名旦”的普遍印象。当然,每人的特点概括为一个形容词,远远不足以描述她们丰富多彩的全貌。更重要的是,在舞台、银幕上留给人们的印象,是剧中扮演角色的艺术形象,并不等同于生活中真人的实际个性。
  “影剧四大名旦”在日常生活里都有哪些个性特点呢?
  白杨在端庄温和的形象下面,是极其倔强、自信甚至认真到顽固、厉害的程度,北京话叫做“较真儿”。以“五行”而论,她偏向于“金”。她较真儿的态度非常突出。为了塑造一个角色,她往往许多天闭门不出、对镜造影、潜心琢磨,完全投入人物的动作、对话之中,融会在人物的灵魂之中。无论拍电影还是照片,她总能找到最佳的面部角度和形体位置。又比如化妆,有时白杨画一条眉毛需要十几分钟,画出来就是比别人都好。打倒“四人帮”以后,白杨首次“复出”是在上海文化广场亮相,那次她为化妆整整费了四个小时。可见其“较真儿”有多么厉害。白杨到七十多岁时,居然能化妆成三十多岁的模样。
  舒绣文在泼辣粗犷的外表后面,是善良、无私,并且多情到幼稚、轻信的程度。她永远是一团热烈的“火”。在日常生活中,她充满正义感,是真理的女斗士。她以真诚的心感染别人,也易受感染。她逞强、好胜,在艺术追求上毫不含糊。她自尊心、反抗性极强,不受任何人欺侮。她还非常讲义气,为朋友们不惜“两肋插刀”,像个女侠客。她有时爱冲动,跟别人吵起架来一点儿也不给面子;但另一方面,她心肠软,对同志肝胆相照,有求必应,常常倾囊相助,对弱者有强烈的同情心。她是典型的“刀子嘴、豆腐心”。
  张瑞芳像哺育花草树木的“土”一样胸怀坦荡,朴素大方。她们四个人相比,张瑞芳的艺术道路比较平坦、顺畅,事业上的曲折较少,一直生活在周围的关心爱护之中。她是“爱心”的创造物,是长辈和亲友扶持下健康成长起来的“乖孩子”。特别是她长期得到周恩来和邓颖超的直接关怀,在重庆时期就是周恩来单线联系的共产党员,思想政治上成熟早、进步快,稳重、扎实。她的原则性特别强。四大名旦在新中国成立后都扮演过工农兵的形象,各有突出的贡献,但其中演得最成功的要数张瑞芳。
  秦怡在影剧中的形象是“东方维纳斯”,属于纯美、秀丽、温雅一类。在“五行”中应该是属“水”,是纯净、透明的水。无论她演什么戏,无论她扮什么角色,都是秀色照人,许多观众说:“看这部电影(或话剧)就是为了看秦怡!”然而水也自有她的野性和韧劲。她从小像个野孩子,爬高、上树,爱玩男孩的游戏。这一点竟然跟舒绣文相似。把她逼急了,她会打架,狠命地大打出手、打出血来(解放前秦怡在剧场后台曾和捣乱者搏斗,一时传为美谈)。秦怡柔中含刚,无论生活中遭遇多少不幸,她永远是个乐天派。
  【附】影剧四大名旦小传:
  舒绣文(1915—1969),学名舒彩云,曾用名许飞琼。原籍安徽黟县,生于安徽安庆,出身于一个清贫的教师之家。六岁时随父母迁居北京。1929年因家境困顿,从北平安徽中学辍学,开始演艺生涯。1931年春,舒绣文独自到上海谋生,在天一影片公司教国语,并在我国第一部蜡盘录音有声片《歌女红牡丹》中担任配音演员。后到集美歌舞剧社、五月花剧社、春秋剧社当演员。她曾随田汉等从事进步的戏剧活动,参加演出《名优之死》等剧,同时,又与上海艺华影片公司签约,参加拍摄《民族生存》和《中国海的怒潮》。1934年,舒绣文加入上海明星影片公司。抗战时期,她在重庆、成都等地的“中国万岁剧团”、“中华剧艺社”任主要演员,先后在郭沫若、阳翰笙、曹禺、洪深、老舍、宋之的、马彦祥等许多著名作家的剧作中担任主角;还在中国电影制片厂拍摄了《保卫我们的土地》、《好丈夫》、《塞上风云》、《血溅樱花》等影片。1946年初她回到上海,与白杨、上官云珠参加经典影片《一江春水向东流》的拍摄。新中国成立后,舒绣文成为北京人民剧院的台柱,参演了几十部电影、话剧。“文革”初期她受到残酷迫害,不幸于1969年3月17日去世,终年五十四岁。
  张瑞芳(1918— ),原籍北京,生于河北保定。1935年入北平国立艺术专科学校西洋画系学习,并参加戏剧活动,曾演出《放下你的鞭子》、《黎明》等剧目。抗日战争爆发后加入民族解放先锋队,随北平学生战地移动剧团在各地宣传抗日救亡。1938年到重庆,同年加入中国共产党。后在怒吼剧社、中华剧艺社等剧团任演员,在二十余部话剧中扮演主要角色,其中影响较大的有《棠棣之花》、《屈原》、《家》、《北京人》等。1940年在重庆参加拍摄影片《火的洗礼》。1946年任长春电影制片厂特约演员,在影片《松花江上》中以质朴的表演塑造了村姑妞儿的形象。1949年后相继在北京电影制片厂、中国青年艺术剧院、上海电影制片厂任演员,曾为上海电影演员剧团团长。因主演影片《李双双》,她1963年获第二届电影百花奖最佳女演员奖。主演的其他影片有《母亲》、《家》、《凤凰之歌》、《三八河边》等,并在《南征北战》、《聂耳》等影片中扮演角色。她的表演质朴感人,富于激情。粉碎“四人帮”后,她主演了《大河奔流》、《泉水叮咚》等影片。

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